Lost Foam

Vale! ya lo se, espuma perdida. Si, lo he puesto en inglés porque en los buscadores existen numerosas entradas con imágenes del proceso, haciendo la búsqueda "lost foam"
Es un método relativamente más fácil, para quien ya tiene destreza en la talla directa.

Hace poco me encargaron una escultura en bronce con la imagen de una persona fallecida. No es la primera que hago pero me pareció interesante desde el punto de vista escultórico publicar un "making off" como dice Juanma.

Para los que conozcáis el proceso de la cera perdida os diré que esta es una variante moderna. No se a quien se le ocurrió ni cuando pero es probable que se esté usando desde hace más de 30 años.

Como la cara, es una parte importante. Decidí, primero crear un busto en barro a tamaño natural. Me servirá de referencia a la hora de tallar el poliestireno expandido.

Cuando, al principio dije, más fácil me refería a que el material es considerablemente más ligero que la arcilla además se elimina la aparatosa preparación del molde perdido y su posterior positivado en poliester u otro material sólido para llevar a la fundición. Además la obtención del molde para verter el metal fundido resulta también más rápida.

DIBUJO

Bueno, aquí ando con unos ojos a vueltas. Si, quizás es algo obsesivo, repito este tipo de piezas una y otra vez, en todos los tamaños. Ahora me ha dado por dibujar, más que nada, por intentar atrapar las formas, a modo de croquis...

Por cierto que las fotos las he retocado con el GIMP, os lo recomiendo, además es software GNU,

Exposición 2

Bueno, aquí van algunas imágenes de la exposición. Como, a pesar del blog, mi tormentosa relación con los ordenadores no es todo lo fluida que debiera, tendré que ir subiéndolas poco a poco.

Una imagen de Silvia Troiteiro al lado de su cuadro "camiño polo regueiro", podéis apreciar sus dimensiones.
Una toma del interior de la 1ª sala (son dos plantas) el día de la inauguración.

Aquí está nuestro alegre amigo al que seguro conoceréis y al cual terminé añadiéndole una mano a juego.

Y agradeceros también las muestras de afecto tanto de los asistentes a la inauguraciones como a los que habéis dejado vuestros comentarios

EXPOSICION

Hoy inauguramos, en La Casa de La Torre de Redondela, Pontevedra, una muestra de Pintura y escultura. Durante el mes de agosto estará abierta de 13:00 a 22:00.

Y no escribo mas porque todavía tenemos que terminar algunos detalles y colocar alguna obra de ultima hora.

PEPA HERRERA

Pepa Herrera, pintora figurativa sevillana nos envía este hermoso poema que quiere compartir con todos nosotros. Una vez mas, gracias Pepa.

Veré mi azul detras del velo
y el alma recordara,
desde el sueño,
la mentira...
Y trazaran
mis manos una vida,
y no estara ya
a ras de suelo
la estima...
Calla, así, el duelo,
tras el verdor
y el fuego venidero.
¿Que trazos
acarrearan las horas
si ya lo espero?
Ya el marmol
llega tarde, no es ahora.
Detras de la esperanza
está el deseo,
valiente, lo alcanza...
Vivo, ya, sin miedo...

Pepa Herrera Rodado

TERRACOTTA 3

La parte final del proceso consiste en volver a unir las diferentes piezas ahuecadas, para ello se rayan las juntas (con un tenedor por ejemplo), se aplica barro en estado liquido con un pincel.

La union debe apretarse hasta que el barro liquido rezume por el borde, es importante realizar esta operacion a conciencia para no tener desagradables sorpresas al abrir el horno.

Por ultimo la junta se refuerza con un churro de barro, previo rayado de esta.

Ahora tendremos que dejar secar la pieza para luego pasar a hornearla. La temperatura de coccion varia segun la pasta que estemos utilizando.

Aprovecho este post para saludar a Sergio Pradier que nos lee desde Rosario, Argentina.

TERRACOTTA 2

Continuando con la explicación, la escultura, con el barro todavía fresco, -en un estado en el cual haciendo presión con el dedo no deja marca, pero la uña si (Los ceramistas conocen este estado de la arcilla como dureza de cuero)- se corta con la ayuda de un alambre fino

Las partes en las que se divide la pieza varían según la naturaleza formal de esta.

Con la ayuda de un vaciador se ahueca. El grosor definitivo de la pared varía según el tipo de pasta cerámica empleada, permitiendo mayor grosor en las pastas chamotadas.

En esta foto se puede apreciar el núcleo que he utilizado para soportar el barro, en este caso: un tubo cerrado por un extremo recubierto de papel de periódico; lo cual permite la manipulación de la pieza en todas las direcciones a la vez que minimiza la contracción que se produce en el secado.

Nuestro amigo mantiene la sonrisa para la foto a pesar de la terrible trepanacion a la que se ve sometido

Descansando sobre piezas de goma espuma espera paciente el ahuecado de los hombros y cuello.